Хореография и сценарий Деборы Хэй.
В The Match участвуют четыре игрока.
Что если потенциал воспринимать все время как уникальное и оргинальное - это не тема, или способ движения, или цель, а основа для того, чтобы исполнители вплели свой телесный интеллект в смесь читаемых и скрытых метафор в The Match?
Подходящие определения дла слова Match:
1) человек или вещь, которая эквивалентна или сходна с другой в каком-либо отношении
2) человек или вещь, которая явлеятся абсолютным дополнением к другой
3) нечто, способное бороться с другим на равных
4) подобная или соотсветствующая пара
5) соревновательная игра
Словарь звуков, исполняемых в соответствующем порядке в The Match:
1 - прерывистая спонтанная тихо напеваемая песня
2 - тихо произносимый непереводимый разговор с промежутками тишины
3 - одобрение толпы в гольфе, как мы его слышим по ТВ: сначала приглушенный гул
группового подтверждения с последующими аплодисментами, воссозданными с помощью губ и языка.
4 - Глухой удар при соприкосновении рук исполнителя без хлопка
5 - слышимая бастардизация третьего пункта
6 - 'фффт', создаваемое сжатием и растягиванием губ с использованием языка для
того, чтобы вытолкнуть воздух сквозь передние зубы - форма рта быстро восстанавливается, чтобы оставить источник незаметным
7 - сложная, непереводимая, ритмичная песенка шепотом
8 - два разных односложных звука или слова, созданных под впечатлением от подбадривающих звуков во время спортивного матча: бокс, теннис или любого другого
9 - одновременное выдувание и всасывание воздуха
10 - Подбардривающий ритм (команд Американских колледжей): 1-2-3, 1-2-3, 1-2-3-4-5-6-7, и т.д., пропетое с энергией чирлидера - трансформированное с помощью спонтанного замещения произношения одиночных слогов на каждый удар
11 - вышеупомянутый яркий одиночный слог, деконструированный во время покидания рта
12 - 'tcct' - укороченная версия 'tic'
13 - слабый, тупой, гортанно паттерн, произвносимый и одновременно втягиваемый
14 - одиночная тихая нота, созданная через совмещение высокого и низкого тона
15 - пылкое иллюстративное словесное выражение детской игрушки
Вопрос, который ведет исполнение The Match:
Что если каждая клетка тела имеет потенциал разом воспринимать уникальность и оригинальность времени?
Замечание: Возможно убрать давление необходимости создавать оригинальные и оригинальные движения, если исполнительно понимает, что вопрос относится к том как кто-то понимает, а не к тому, что он понимает.
Участники:
Кэти
Фрэнк
Чарльз
Фиона
Замечание: Имена танцовщиков, которые впервые исполняли The Match, в проекте Danspace, Нью-Йорк, 5-8 февраля 2004, были изменены, чтобы последующие имполнители не подстраивались под первый состав.
Время: меньше одного часа.
Предварительная установка: как раз перед тем как первые зрители начинают рассаживаться, Кэти входит и начинает передвигаться с неослабевающей жизнерадостностью и ритмом. В то время как она ходит, опытный зритель может увидеть что происходит постоянная перестройка вдоль мириада неведомых направлений в пространстве.
Через шесть минут свет начинает тускнеть.
АКТ ПЕРВЫЙ
Фиона, Фрэнк, Чарльз: входят в своем темпе за несколько мгновений до того как свет гаснет.
В темноте Чарльз, Фиона и Фрэнк встают на предопределенные позиции, а Кэти выходит.
Свет
Фи, Фра, Ча: как три прекращенных матча движение останавливается.
Ча: ничинает заново и уходит, исполняя красивое продуманное движение.
Фи, Фра: переходят к следующе позиции, исполняя элементы невесомых, лирических, спиральных движений одновременно и похожих на дым и непохожих на него. Тихо напевают прерывистую спонтанную любовную песенку.
Ча: Как только Фра достигает правой стороны сцены, выходит на сцену и обнимает его.
Фи: Одновременно с объятием замирают.
Замечание: Объятие в задней части сцены и одинокая фигура Фионы в передней части сцены как бы захвачены длинной паузой.
Ка, Фра: Одновременно срываются в перемещающийся двигательный диалог, с физическим контактом или без него, и тихо произносимой, непереводимой заменой настоящего диалога с паузами.
Фи: Одновременно следует искривленной траектории вглубь сцены, вдохновленная звуками дуэта.
Ча: выходит на сцену, чтобы образовать диагональную линию с остальными
Ча, Фи, Фра, Ка: делают один шага влево
Затемнение
Фра, Ка, Фи, Ча: в темноте делают один шаг вправо
Свет
Ка, Ча, Фра, Фи: исполняют индивидуальные движения, лучше всего описываемые как сознательно непоследовательные, близкие друг к другу, случайно комбинирующиеся в групповые формации. Проверить, что все заканчивают лицом в одну сторону.
Фи, Фра, Ча, Ка: Голова поворачивается в сторону левой части сцены. Воспроизводят два разных звука, хотя невозможно проверить, что это так - первым звук одобрения толпы в гольфе, как он слышен по ТВ, издавая приглушенный шум группового одобрения с последущими аплодисментами, воссозданными с помощью губ и языка.
Ка, Ча, Фра, Фи: сгибаются или как-то становятся в два раза ниже, двигаясь быстро, с сознательной непоследовательностью, сохраняя беспорядочную группу. Издают отдельный звук удара пары встречающихся без хлопака рук. Занимают новые положения.
Ча, Фра, Фи, Ка: выпрямляются, проверяют, что стоят лицом в одном направлении, затем поворачиваются в направлении левой части сцены. Долгие аплодисменты.
Ча, Фра, Фи, Ка: повторяют звуки гольфа по ТВ
Ка, Фи, Ча, Фра: пересекают сцену в одной из четырех ролей:
1) Ученый, занятый работой в лаборатории
2) Лаборатория
3) Кто-то, кто уничтожает результаты труда ученого
4) Тот, кто наблюдает за всем этим
Заканчивают в другой предопределенной позиции.
Ча, Ка, Фи, Фра: Поворачивают голову в сторону левой части сцены. Короткая пауза. Производят слышимую бастардизацию звуков зрителей гольфа.
Ча, Ка, Фи, Фра: следуют извилистой траектории вглубь сцены, как-будто их тянут туда невидимые магнитные силы.
Ка, Фи, Фра, Ча: выбирают последовательность для исполнения трех движений:
1) правое предплечье быстро падает, как топор
2) подневольно повернуться назад и вокруг
3) не одновременно с 1 или 2 произнести 'фффт', сжимая и растягивая губы и используя язык, чтобы вытолкнуть воздух сквозь передние зубы. Быстро вернуть рот в нейтральное положение, чтобы источник звука оставался невидимым.
Фра, Фи, Ча, Ка: Четыре спонтанных, индивидуальных, ритмичных комбинации остроумно исполненных шагов и прыжков повторяются и перемещаются вдоль искривленной траектории. Бок о бок, лицом внутрь кривой. Затем замирают.
Фи, Ча, Ка, Фра: восстанавливают траекторию, воспроизводя ту же ритмическую комбиацию, что и раньше, но лицом к выгнутой стороне кривой. (Слышымый ритмический контрапункт среди четырех отдельных комбинаций - это музыка)
Ка, Фи, Ча, Фра: Расходятся продолжая, но искажая предыдущий ритм и движение.
Фра, Ка, Фи, Ча: выбирают последовательность для исполнения следующих движений:
- тычок согнутой в локте правой рукой вперед в пространство
- один подневольный поворот назад и вокруг
- не одновременно с 1 или 2 произнести 'фффт', сжимая и растягивая губы и используя язык, чтобы вытолкнуть воздух сквозь передние зубы. Быстро вернуть рот в нейтральное положение, чтобы источник звука оставался невидимым.
Фра, Фи, Ка, Ча: довольно невесомо и с неимпульсивно исполнить то же движение и ритм на полупальцах, двигаясь по сцене вправо на новое установленное место. Добавляют голос в виде соответствующего, сложного, непереводимого шепота, в качестве аккомпанимента к высоким шагам.
Ка, Фи: непоследовательно произносят два разных односложных звука или слова, созданных под впечатлением от подбадривающих звуков во время спортивного матча: бокс, теннис или любого другого. Громкость постпенно уменьшается.
Фра, Ча: бегут на место, не обращая внимание на подбадривание
Фра, Фи, Ча, Ка: все действия исчезают. Головы опускаются.
Несколько мгновенных выборов совершаются и совершаются снова:
1) выдох соответствует силе вдоха как пара напавленных друг к другу ладоней выражает возбуждение
2) направленные друг к другу ладони постепенно поднимаются, иногда вместе иногда по раздельности
3) использовать странное быстрое движение, чтобы переместить действие в пространстве
4) делать значимые на вид небольшие совпадения/соответствия
Ча, Ка, Фи, Фра: до того как руки дойдут до верха полностью, щелкнуть пальцами, изогнуться телом чувственно, с удовольствием, повелительно, живо. (Практика поможет избежать в этом действии халтурности).
Ка, Фи, Фра, Ча: Встать в линию в глубине сцены лицом к зрителям и внезапно начать Подбардривающий ритм (команд Американских колледжей): 1-2-3, 1-2-3, 1-2-3-4-5-6-7 и т.д., вербализованный односложными звуками, которые подбадривают друг друга и аудиторию. Физически заряжают кричалку.
Фи, Ча, Ка, Фра: возвращаются на авансцену в то время как ясность одиночных слогов превращается в бессвязное бормотание.
Ка, Фи, Фра: одно тихо произносимое предложение прерывается звуком 'tcct' (укороченное 'tic') и спонтанным, коротким, очень стилизованным танцем. Каждый 'tcct' дает начало новому танцу, который динамически продолжает предыдущий, но стилистически отличается от него. Каждый танец - это уникальная театральная единица, соответствующая моменту. Уходят по отдельности.
Ча: издает только один 'tcct' перед уникальной последовательностью театральных трансформаций, длительность каждой из которых оригинальна, уникальная и существенно наполнена.
Ка, Фи, Фра: (за сценой, отворачиваются от нее)
Ча: Производит заклинание, но не предлог, чтобы вызвать Ка, Фи, Фра обратно на сцену.
Ка, Фи, Фра: Появляются на границе сцены, голова - это первичная часть тела, которая наклоняется, вздергивается, перекатывается, поворачивается и скручивается.
Ча: уходит, продолжая производить заклинание
Фра, Фи, Ка: перемещаются в случайных направлениях - высоко поднимая одно колено перед копусом, затем другое. Руки вытянуты.
Фра, Ка или Фра, Фи или Фи, Ка: по отдельности, в едином устремлении вниз, наклоняются вперед, колени согнуты, произносят 'фффт'. Одновременно, одна рука, затем другая зависают примерно в двух футах над полом ладонями вниз. Руки и тело поднимаются постепенно, как целое, с или иногда без звука 'фффт'.
Фи, или Ка, или Фра: выходит, выполняя поднимание колен.
Фра, Ка, или Фра, Фи, или Фи, Ка: (продолжая): руки поднимаются почти над головой перед тем как опуститься обратно к полу. Продолжают, оригинально и уникально, поворачиваясь (перекатываясь) несколько раз, как в воображаемом кино, снятом в технике стоп-кадра.
Фи, или Ка, или Фра плюс Ча: возвращаются на сцену вращаясь как в воображаемом кино, снятом в технике стоп-кадра.
Фра, Фи, Ча, Ка: обращают направление вращения, чтобы через спираль выйти в позицию самолета; руки вытянуты в стороны, одна нога согнута вперед, вторая вытянута назад. Крен допустим.
Фра, Фи, Ча, Ка: приглушенным гортанным голосом произносят и одновременно отрекаются от произнесенных неясных ремарок. В промежутках - паузы и случайные одиночные ноты, сочетающие высокий и низкий тон.
Замечание: Match допускает (строит гипотезу) возможное и невозможное
Фра, Фи, Ча: По одиночке переходят из положения самолета в положение одиночного жеста в направлении других. Пришлушают голоса.
Ка: Остается в положении самолета.
Фра, Фи, Ча, Ка: переходят в положение стоя, делая постепенные изменения, исполняемые в обычном времени. Звук продолжается.
Фра, Фи, Ча, Ка: закрывают глаза.
Фра, Фи, Ча, Ка: нелепо иллюстративно комбинируют голос, движение, перемещение и позицию, чтобы спонтанно изобразить смелую детскую игрушку, чертика-из-коробки - тема и вариация, сочетающая юмор, удовольствие, банальность, идиотизм, и даже замешательство. Повторять раз за разом - вызов самоуважению.
Фра, Ча, Ка: уходят в роли игрушек.
Фи: Продолжает, пока игрушка не сломается, или не взорвется, или не разрушится, или не потеряет завод, или не станет неисправной, или не трансформируется, или не остановится.
Фра, Ка, Ча: вползают в поле видимости, определяя таким образом конец соло Фи.
Замечание: это вызывающий, а не заботливый выбор
Фи: уходит и сразу появляется снова, ползком
Фи, Ка, Ча, Фра: ползают везде и/или останавливаются и/или сидят, опираясь не бедро.
Фра: встает и исполняет соответствие всего ничему
Ка, Ча, Фи: не смотрят на Фра
Фра: в течение только одного мгновения приветствует зрителей.
Свет гаснет